Leyendo "Patria"

Por el momento Gran Uribe ha dejado aparcado a Galdós y sus Episodios nacionales. La verdad es que ha disfrutado mucho con algunos de ellos, con el humor de "La segunda casaca"  y la crudeza de "El equipaje del rey José", dos novelas estupendas.

Por tres euros más que el Cava Gramona que le recomendó Tot Barcelona (y que G.U. degustará el día de su santo patrón —el 19 de los corrientes—) se ha hecho con "Patria", de Fernando Aramburu, la novela que ahora está "en boca de tothom". Y se comprende su éxito actual por el tema que trata —del que muchos sabíamos de oídas pero sin haberlo vivido directamente—, por la prosa rápida y cortante, por la brevedad de los capítulos y por la vivacidad del relato, impresionante.

Ha creado polémica, sobre todo en el País Vasco, pero G.U. no ha oído a nadie decir que aquello que nos explica Aramburu que sucedió —y esperemos que no siga sucediendo— sea mentira, o posverdad, como se dice ahora. Es de suponer que a los que han vivido y sufrido aquello no les aporte nada que no sepan, pero a los demás no es raro que nos impacte bastante, a pesar de que lo que nos explica ya lo barruntábamos. En cualquier caso, dados los tiempos que corren, supone todo un aviso para navegantes...

Foto de portada (Filiep Colpaert / EyeEm / Getty Images) y texto de contraportada de "Patria", de Fernando Aramburu

Nivel avanzado:

Extraemos algunos párrafos de la crítica que hizo en septiembre pasado, antes del boom, José-Carlos Mainer, un tipo competente que fue en su día profesor de la parienta ("doña Perpetua", como la llamaría un familiar de G.U. apodado "El Patrón"):

José-Carlos Mainer

[...] «El orden del relato se ha sedimentado en un centenar de capítulos breves que adoptan la unidad de un cuento. No los unifica la cronología estricta, sino una sucesión de naturaleza emocional. También se ha diluido adrede (y con gran efectividad) la responsabilidad narrativa: no sabemos quién cuenta porque las frases —casi ráfagas— escritas en primera persona se mezclan con las formas del estilo indirecto libre y con la presencia mayoritaria de un narrador que todo lo gobierna y organiza. 

El resultado estético es un estilo urgente y minucioso que parece nacer de la misma historia contada y que busca abarcarlo todo: a través de esos diálogos expresivos en los que se usa el castellano hablado en el país (con los verbos en condicional, que sustituye al pretérito imperfecto de subjuntivo) o mediante la búsqueda de la mayor precisión en los mecanismos psicológicos de los personajes que lleva a que, a menudo, los conceptos se expresen en formas alternativas o complementarias separadas por barras: "presentía/deseaba", "estaba todo hablado/roto", "se indignó/inquietó".[...]

Patria es, sobre todo, una gran y meditada novela. Pero la tradición del género lleva incluida la virtud de explicar a sus contemporáneos algo del mundo que les ha tocado vivir, o que forma parte de su herencia: amalgamar evocación y análisis. Lo hicieron los Episodios nacionales, de Galdós, justo cuando hacía falta recordar y suturar discordias civiles, y lo hizo Guerra y paz, de Tolstói, cuando corría riesgo de olvido el origen de la Rusia moderna. Lo mismo están logrando ahora las novelas de Fernando Aramburu».

Enlace: Patria voraz