Le Corbusier ¿tiene la culpa de todo? (2)

En la pintada a la que nos hemos referido en otra entrada, Le Corbusier parece sostener en sus manos una maqueta que a simple vista parece ser el bloque que proyectó y construyó en Marsella. A tal obra se refieren las fotos que siguen. En ese caso, fue un encargo de viviendas sociales por parte del gobierno francés, tras el desastre de la II Guerra Mundial.

Le Corbusier aceptó el reto e intentó crear en la "Unité d´habitation" (1946-1952) una verdadera ciudad autosuficiente. Las compras se harían allí (en un supermercado), habría galerías comerciales, guardería, centro médico, gimnasio, cafetería, zonas de esparcimiento en la azotea, etc. En Barcelona tenemos algún ejemplo parecido, pero más modesto.

Recordemos que uno de sus más famosos aforismos es el de que "una casa es una máquina para vivir". A partir de esa frase surgió una hábil campaña publicitaria. Tenía por objeto indicar a la gente cómo debía ser su casa y qué necesitaba para vivir. Todos —afirmaba— tienen derecho a toda la Naturaleza (con mayúscula). Todos deben ser propietarios de todo el paisaje entero y sin fragmentar. La vivienda debe ser mínima, para no robar espacio a la Naturaleza. Abierta, para que la Naturaleza entre en ella. Y económica, para que todos puedan disfrutarla.

En fin, nada que tenemos que objetar a ese frontispicio, aunque lo de que la vivienda deba ser mínima nos gusta menos.

Según él, todos los pisos deben concentrarse en un bloque, que es "L´unité d´habitation". En ese bloque, cada vivienda tiene dos fachadas de cristal, opuestas, de manera que el paisaje entra a formar parte del apartamento por ambas partes. Una propuesta fácil de ventilar y muy difícil de conseguir en la típica colmena.

Difícil, sí, pero no para Le Corbusier. Para lograrlo ideó unas viviendas en dúplex, prodigiosamente acopladas en el espacio, en las que se encajan inteligentemente los pasillos de acceso. Una solución de gran ingenio. El bloque que constituye el edificio se levanta sobre unos tremendos pilares de hormigón armado, para que el aire y la gente circulen libremente por debajo. Si están avezados en la lectura de planos y les interesa esto, observen la sección y las plantas:  

El sistema de dúplex (doble planta interna) que utilizó Le Corbusier en la Unité d´habitation, fue recibido como un gran hallazgo del siglo por infinidad de arquitectos, que lo prodigaron por doquier. Quizá no pensaron entonces en que la gente se haría mayor, los problemas de columna, la artrosis de rodilla, la falta de soplo, la pereza de subir y bajar mil veces al día... Todo eso y la eventualidad de caídas letales, como le ocurrió, sin ir más lejos, al artista Joan Brossa en su estudio de la casa Fullà, en la calle Génova, un magnífico edificio de Clotet y Tusquets con muchos escalones.

Pero lo cierto es que se producían unas relaciones espaciales muy atractivas, con estancias a doble altura y visuales de una planta a la otra. Las razones eran difícilmente refutables, los arquitectos convencían a los clientes, los clientes (jóvenes) se quedaban muy contentos con sus casas, y se desorbitó la demanda de viviendas dúplex. El problema surge porque la gente se hace mayor y allí no se podía escoger, si todos los pisos eran así. ¿Es eso culpa de Le Corbusier?

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Por aquel entonces, Le Corbusier publicó el Modulor. Se trata de una norma de dimensionamiento que relaciona la división áurea de un segmento con las medidas del hombre: el "número de oro" (1,61803398...). Simplificando mucho el asunto: si usted mide la distancia de la base de sus pies hasta su ombligo y la multiplica por ese número mágico y el resultado da la altura que mide ¡bingo!: es usted perfecto, según los cánones. [En el modelo de la imagen superior, 1,130x1,61803398...=­­~1,830, que es la altura que establece en su modulor (antes hizo otro con una altura de 1,74). El futbolista Uribe lo era (perfecto), G.U., no]. La altura con el brazo levantado resulta de 2,26.

El caso es que "Corbu" (así lo llamaban nuestros profesores en la ETSAB) lo presentaba como la síntesis del humanismo y el maquinismo, la conjunción perfecta de la regulación clásica (por ejemplo, la estatuaria griega y el  mundo vegetal se rigen por ese canon) y el último grito de la modernidad. Lo publicó como fundamento de la "Unité d´habitation" de Marsella y de algunas obras menores (en cuanto a volumen). Él lo utilizó allí, con muy buenos resultados (en medidas interiores, mobiliario, proporciones en alzados, etc.), pero no sabemos si muchos epígonos lo hicieron después.