Los "órdenes" y el lenguaje clásico de la arquitectura

Capitel. Tinta china sobre papel vegetal  -F.C.-

Nuestro colega —y sin embargo amigo (virtual)— Francesc Cornadó publicaba hace un par de días en su blog un hermoso dibujo suyo —a tinta china azul— de un capitel del "orden compuesto", con sus hojas de acanto y sus volutas. A G.U. esto le ha removido recuerdos de cuando dibujábamos esos elementos en la ETSAB, utilizando estilógrafos en la asignatura de "Dibujo Técnico" o con acuarelas en "Análisis de formas arquitectónicas". Todos los compañeros clamaban que eso no servía para nada porque no era práctico, pero uno nunca lo pensó, aunque las pasara canutas ese curso.

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Bueno, sigamos con algo que G.U. intentaba explicar a sus alumnos de bachillerato en un crédito optativo, pero sin mucho éxito, porque: o uno no lo explicaba bien o a ellos les traía al pairo todo eso o quizá los dos supuestos a la vez.

[Tal vez tendría que haberse tatuado en el cuerpo el dibujo de algún capitel o las palabras "dórico" o "jónico", tal como hace actualmente, "con gran éxito de público", un profesor de literatura con frases del Quijote o versos de Alberti].

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Esquema seccionado de un templo griego hexástilo

Un templo griego octástilo: El Partenón (447-432 a.C.), Acrópolis de Atenas

Vamos al lío. El capitel es solo una parte de un entramado en el que participan otros elementos, dentro de un orden. Los "órdenes" son, en esencia, unos sistemas de columnas que surgen de una base (o Krepis) y que, a través del capitel, sostienen el entablamento, que a su vez soporta la cubierta, todo ello con una forma y unas dimensiones concretas para cada orden. Así los usaron los griegos, sus "inventores", que siempre utilizaron arquitectura adintelada, pero no el arco.

Si cambias la dimensión de algún elemento, todo cambia / Superposición de órdenes
[Coliseo de Roma]

Los romanos se sirven de los órdenes, aunque estructuralmente a veces no los necesitan, ya que los edificios los suelen aguantar con arcos y bóvedas. En el Coliseo o en los arcos de triunfo comprobamos que ejercen una función de adorno sobrepuesto y, muy especialmente, de control de las proporciones del edificio. Nos lo explica muy bien John Summerson en su libro El lenguaje clásico de la arquitectura (Ed. GG). Con un lenguaje sencillo, es un libro muy recomendable.

Los diez libros de Arquitectura, de Vitruvio
Imagen del Sexto Libro / Portada de Alianza Forma

Los órdenes dórico, jónico y corintio, según Vitruvio / Lámina del Museu de Prehistòria de València

Vitruvio describe los órdenes con todo detalle en el S.I a.C., en su obra Los diez libros de Arquitectura, que se imprimió por primera vez en Roma a finales del S. XV. En ella se ofreció al artista del Renacimiento una información privilegiada para reproducir las formas arquitectónicas de la antigüedad greco-latina, tan admirada en ese momento. Establecía, entre otras muchas cosas, que el orden de cada templo debe ir supeditado al carácter del dios al que se consagra en él.

Bramante, San Pietro in Montorio, Roma (~1503)

Bramante, San Pietro in Montorio, Roma (~1503) / Dibujos de Bill Risebero
[De Bill Risebero, Historia dibujada de la Arquitectura Occidental, Ed Blume, 1982]

A principios del S. XVI, Bramante utiliza los órdenes en el templete de San Pietro in Montorio de modo admirable, con la elegante columnata de su peristilo, de orden toscano (dórico romano). Suban ustedes hacia el monte Gianícolo, en Roma, y lo comprobarán, aunque no les será fácil acceder al patio de la Academia de España, donde está situado.

         Sebastiano Serlio codifica los cinco órdenes (~1540): toscano, dórico, jónico, corintio y compuesto

Hacia el año 1540, Serlio estudia las ruinas romanas y codifica los órdenes de Vitruvio para poder aplicarlos a los nuevos edificios del Renacimiento italiano. Se trata del "toscano", "dórico", "jónico", "corintio", que reciben su nombre desde Vitruvio, y el "compuesto", una evolución del corintio. Estos dos últimos, el corintio y el compuesto, con sus hojas de acanto incorporadas, añaden a los capiteles una cierta pesadez en cierto modo innecesaria, en opinión de muchos.

Los capiteles de los cinco órdenes, según la Enciclopedia Francesa

Serlio no fue el único en esa tarea de codificar los órdenes; lo hacen después Vignola y Palladio, en Italia. En otros países, muy especialmente en Francia, pero también en Inglaterra, Alemania o incluso España (Diego de Sagredo, J. B. Villalpando, etc.), se publican en los siglos XVII y XVIII bastantes tratados de arquitectura que los estudian y actualizan.

1. Portada de los IV LIBROS DE ARQUITECTURA, de Andrea Palladio (Venecia, 1570) 
 2. Portada de NOUVEAU TRAITÉ DE TOUTE L´ARCHITECTURE  ou L´ART DE BASTIR, del abad M. De Cordemoy (París, 1706)

1. Los cinco órdenes según versión de Claude Perrault, con una escala modular (1676)
2. Sobre la génesis del capitel corintio, a partir de las hojas de acanto halladas al pie de  una urna funeraria [Claude Perrault]

Por ejemplo, el del abad De Cordemoy (1706) o el de Claude Perrault (1676). Son tratados que suelen empezar con una lámina con el dibujo de los cinco órdenes y las medidas que cada autor cree más adecuadas, definiendo todas las partes del conjunto con dibujos detallados. Los elementos más identificables, los capiteles, son objeto de atención especial.

Gianlorenzo Bernini, Sant Andrea al Quirinale (1658-1670) / Francesco Borromini, San Carlo alle Quattro Fontane (1665-1667)

Unos los siguen a pies juntillas y otros, los más audaces, los transgreden ostentosamente, sobre todo durante el barroco. De esto hablaremos un poco más en otra entrada: Roma, Bernini, Borromini... Son palabras mayores.

Abad Laugier, Essai sur l´architecture (1755) / William Chamber, Treatise (1759), ilustración.

Pero tras ese furor del barroco, y a partir de la segunda mitad del S.XVIII —el Neoclasicismo—, se vislumbra un intento de reconducir el pensamiento arquitectónico hacia líneas más racionales. Se rebusca en los orígenes, en un intento de inferir qué es lo que llevó desde las chozas del hombre primitivo ("el modelo en que se ha inspirado toda el esplendor de la arquitectura", según el abad Laugier), hasta el nacimiento del orden dórico y su evolución posterior. 

En ese período se crearon muy buenos edificios y muy famosos, hasta el punto de que es difícil seleccionar uno solo. Dejemos, pues, hacer ese trabajo a Google, con la búsqueda "Arquitectura neoclásica", a ver qué nos ofrece. ¿Reconocen ustedes algunos de ellos? De un total de veinticuatro, doce (50%) es un aprobado.

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Pero llegó el neogótico de Viollet-le-Duc —un movimiento que no entusiasma especialmente a G.U.— y allí parece como si terminara todo, aunque nunca acabó de morir, porque los órdenes de la arquitectura clásica siguen estado presentes, de un modo o de otro, desde hace cinco siglos. O sea que... pocas bromas con ellos.