Arte, Arquitectura y Música en el blog del G.U.

Está muy revuelta "la piara" (sic) y también los que se introducen en ella (algunos de ellos en condición de "Anónimo"), empezando por quien administra el blog. No es para menos. F.P. —en un comentario suyo muy reciente— detecta que «ha aumentado la crispación del personal» (sic) en esta casa. Pues habrá que enmendarlo. Vamos a tardar en incidir en temas como el de Maricarmen (EPD) o "las cloacas", que han dado lugar a gran polémica. Deseamos vivir tranquilos y que esto no devenga un patio de vecindad, al estilo de las "corralas" madrileñas o sevillanas, en las que la convivencia es compleja.

Madrid, Corrala de Tribulete

Este blog no se abrió en su día con ánimo de establecer una especie de "foro de debate" (a él mismo le da pereza debatir, y aunque le interesa saber qué piensan los demás, no le "mola" mucho esa faceta de polemizar, y menos de insultar al que disiente). Reconoce que hay otros blogs muy valiosos que así plantean el suyo, como contraste de ideas o de gustos, con réplicas y contrarréplicas de todo tipo. "Cada cual es cada cual", es una de las pocas cosas que ha sacado en claro G.U. en su dilatada vida (se baja en la próxima).

Vamos, pues, con cosas que no discutirá nadie, o así lo esperamos. No nos hemos tenido que esforzar mucho, la verdad, porque todas las imágenes (excepto una) y la música que salen a continuación son muy conocidas y las hemos extraído de páginas de El blog del gran Uribe (las pueden encontrar bajo la ETIQUETA "Arte", "Arquitectura" o "Música"). 

Y hemos empezado con el Partenón de Atenas, de Ictino y Calícrates (440 a.C.). Una edificación difícil de discutir, como todo el dórico en general, que también.

La Venus de Cnido (en el centro), de Praxíteles (360 a.C.) [que ya se nos mostró en diapositiva en Historia del Arte de 6º de Bachillerato (jesuitas)], quizá sea la primera escultura en la que se representó la figura femenina completamente desnuda. O la Venus de Arles (izquierda), atribuida también a ese autor, un "monstruo". ¡Qué bellas esculturas!, que superaban la estatuaria anterior, con la llamada "curva praxiteliana", y que ¿quién sabe? tal vez sirvieran de modelo para la Venus de Milo, bastante posterior (130 a. C.). Es la más  conocida, pero que adopta también esa curva, con una pierna apoyada y las líneas de hombros y cadera no paralelas, que convergen. 

Estas dos últimas las encontrarán en las salas 344 y 345 del Museo del Louvre (París), aunque la de Arles está, como ven, en exposición temporal en su "ciudad natal" (😊).

Y ¿qué me dicen de El nacimiento de Venus, de Sandro Botticelli (1482) ? Junto con la Alegoría de la primavera, está expuesta en los Uffizi, de Florencia.

Poco podemos discutir de Brunelleschi (G.U. se reta en duelo a "primera sangre" a quien ose hacerlo). Y no sólo de Il Cupolone de Florencia, a no ser que sean ustedes unos tocacollons. Como nos gusta mucho Brunelleschi en esta casa, ponemos otra imagen: la de la capilla Pazzi, también en Florencia. Nos sirvió para explicar la "perspectiva central".

Y tampoco discutiremos mucho del interior San Pedro del Vaticano, un lugar donde se involucraron varios arquitectos con buen resultado final, con la cúpula de Miguel Ángel (diseñada en 1547) y el baldaquino de Bernini (1630).

Por cierto, de Bernini —nacido el mismo día que G.U. pero 428 años antes— nos gustan todas sus esculturas, aunque algunas corrieran a cargo de discípulos más aventajados. El Éxtasis de Santa Teresa (1650), en la capilla de Nuestra Señora de la Victoria, en Roma, nos parece preciosa. Ça vaut le voyage! (***).

Nos dejamos muchas cosas en el tintero para no aburrir a los más impacientes, y desde el barroco del XVII, saltando neoclasicismo, romanticismo y también impresionismo (quizá otro día), nos trasladamos a las vanguardias del XX, con otro monstruo, muy diferente, pero al que es difícil discutir: Mies van der Rohe y su "Pabellón de Barcelona" (1929). Ojo al dato, la única foto tomada por G.U. es ésta. Aunque señaló la línea de horizonte y el punto de fuga en la imagen de la capilla Pazzi, aquí se sobrentiende que el punto de fuga de la perspectiva está en el lugar por donde camina una pareja.

Para acabar de serenarnos, cerramos con música de Bach, también publicada aquí: