El otro día
M.C. publicó una fotografía (de abril del 36)
de una cena en la que, se ha dicho a veces, se rendía homenaje a
Luis Cernuda
por la publicación de
La realidad y el deseo. Esa imagen tiene interés,
porque representaría la que se considera que fue "la última cena de la generación
del 27", celebrada dos meses antes del inicio de la guerra.
Ese libro tenía seis partes (más tarde se ampliaría). Reúne los
poemas iniciales de Luis Cernuda. En esa cena, García Lorca pronunció unas
palabras llenas de admiración.
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Sobrecubierta de la edición en fácsimil del poemario de Luis Cernuda La
realidad y el deseo
Editorial Renacimiento (2021). Sobrecubierta de
la edición en facsímil del poemario de Luis Cernuda
[El libro
original lo publicó en Madrid Cruz y Raya, Ediciones del árbol (1936)]
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Esta obra es fundamental para entender cómo emergió uno de los grandes poetas de
la Generación del 27, de los que más gusta a G.U. (que no es un "experto" ni en
eso ni en nada). Pero le parece una poesía refinada, intelectual y de formas
sutiles, con vagos guiños a la poesía clásica española (Garcilaso) y ciertos
efluvios de indolencia, de soledad, de tristeza juvenil. El choque entre la
realidad del mundo y el deseo está allí.
La primera parte, de las seis de que se compone, se titula PRIMERAS POESÍAS,
es lo más "clasicote" del libro. En estos días hemos recordado mucho el
Poema II. Lo decimos por lo del ventilador, que en este momento está cautivo y a tope
en el despachito de G.U.
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Luis Cernuda, La realidad y el deseo (1936), PRIMERAS POESÍAS
II
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En el poema II, Luis Cernuda rompe con el ensimismamiento del resto de
La realidad y el deseo. Describe de forma humorística e ingeniosa el
funcionamiento de un ventilador eléctrico, en comparación al tradicional
abanico, al que denomina "mudo señuelo / de caña y papel, pasivo". Ni que
decir tiene que las connotaciones eróticas abundan en el texto, como es
habitual en él. G.U. ni es experto ni, aunque lo fuera, haría el "comentario
de texto" del poema y sus metáforas erótico-tecnológicas. Cada uno que
interprete lo que quiera. Pero le ha llamado mucho la atención la
incontestable estructura del poema.
En efecto, Luis Cernuda utiliza una
décima o espinela (diez versos
octosílabos con rima consonante
abba ac cddc). Es una estructura clásica (la inventó
Vicente Espinel
a finales del XVI) y rígida, que Cernuda emplea con una ligereza y un
dinamismo sorprendentes.
[G.U. está "chapado a la
antigua" y le gustan los versos consonantes y bien medidos. Aunque no abjura en absoluto de ellos, confiesa que a
veces confunde ciertos versos asonantes y sin métrica con prosa poética, si se ponen uno
junto al otro todo seguido].
Es un poeta complejo, al menos para mi. Todo en él es simbolismo y habla entre lineas, supongo que por su condición homosexual en aquellos tiempos en que todo estaba prohibido.
ResponderEliminarSoy de sonetos, aunque no reniego de la buena poesía sin métrica.
Jesús Lizano, Blas de Otero.
Me gusta el poema subrayado.
Gracias por traerlo a colación, es un buen homenaje.
Y gracias por citarme, Gran Uribe...espero que estas calores no te machaquen, a mi, con esto del corazón, me tiene frito
Abrazotes
Parece que los calores han menguado, aunque sea temporalmente, y yo también lo agradezco mucho por mis problemas cardiovasculares. Espero que tú también estés mejor.
EliminarMe gusta la métrica y la consonancia, como a ti. De hecho, eres un consumado elaborador de sonetos. Pero como tú, no desdeño en modo alguno la asonancia. De hecho varios de los poetas que más me interesan son "asonantes"; sin embargo, yo creo que éste es un ámbito en el que es más difícil detectar la calidad o falta de calidad de un poema. Le pasa un poco como a la pintura abstracta, que, como nos faltan parámetros para analizarla, puede colar cualquier cosa, buena, mala o regulinchi y nos acabamos guiando sólo por la quién la firma.
Un abrazote.
A mí, sin embargo, la poesía consonante no me va. Admiro a quien la escribe bien, pero no me emociona. Prefiero mil veces la asonancia e, incluso, el verso libre pero con "música", que escribir verso libre no es partir a trocitos una prosa más o menos poética.
ResponderEliminarTengo que confesar que Cernuda no ha sido nunca uno de mis poetas preferidos, quizá por eso, porque su poesía es un tanto rígida y demasiado intelectual para mí, que mi fuerte no es el intelecto, sino más bien la sentimentalidad, la de siempre y la "otra sentimentalidad" de la que hablaban García Montero y Javier Egea.
Me gusta la consonante que considero buena (la hay mala) y la asonante que considero buena (también la hay mala). Quizá es más difícil detectar su falta de calidad en esta última, por falta de referencias digamos históricas. En cuanto al intelectualismo y el sentimentalismo, no suelo ser muy partidario de este último, tanto en el cine, como en la novela, como en la poesía; prefiero aplicárselo yo, cuando lo encuentro, a que me venga empaquetado (hay cosas que me emocionan sin que el autor lo pretenda y a la inversa, otras en que el autor pretende que me emocione mucho y a mí me resbala). Es muy complicado todo esto porque, como decía Serrat, cada quién es cada cual.
EliminarCada loco con su tema,
contra gustos no hay disputas:
artefactos, bestias, hombres y mujeres,
cada uno es como es,
cada quién es cada cual
y baja las escaleras como quiere. [...]
[video]https://youtu.be/hgk07rBcRSo?si=r45JlRvt-0EFnaUW&t=1[/video]
Saludos.
He copiado y pegado la estrofa de Internet, con la frase cada "quién es cada cual", pero yo estoy por afirmar que quién en este caso va sin tilde. Cuando mi esposa vuelva de la calle se lo preguntaré. Ella es la "experta" en esto.
EliminarEn esta entrada podéis ver cómo me inclino por la poesía más libre, incluso en un poeta que es profesor de Métrica y la maneja perfectamente: Antonio Carvajal, uno de nuestros premios nacionales de poesía.
ResponderEliminarhttps://el-macasar.blogspot.com/2012/11/antonio-carvajal.html?m=1
¡Gracias! No conocia a este poeta.
EliminarEs el poeta con menos cara de poeta que conozco...
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